ベルヴェデーレのグスタフ・クリムト：『接吻』を人混みなしで見る

クリムトに特別なチケットは要りません。『接吻』は常設コレクションの一部で、上宮のチケットならすべて含まれます。本当に難しいのは、見知らぬ人の頭を30個も越えて見ずにすませることです。

クリムト目当ての方への要点

チケット

上宮追加券は不要

展示室

第2上階案内表示あり

撮影

可能フラッシュ・三脚なし

最も静か

最初の1時間9時から

所要時間

45分クリムトの展示室すべて

通年公開

はい貸出はしません

『接吻』の正確な場所

作品は上宮の第2上階、1900年前後のウィーン美術の展示室にあり、専用の照明を備えた暗めの部屋に掛かっています。行き方は、大階段を最上階まで上がり、案内表示に従うだけ。たいていは見えるより先に、その部屋の気配が聞こえます。

ベルヴェデーレは世界最大のクリムト絵画コレクションを所蔵し、金を用いた作品群が展示の中心です。配置替えはありますが、『接吻』は常に最上階にあります。 訪問時に現在の展示室番号を確認

絵の前に立つ最適な時刻

本物の前で見えるもの

複製は本物の準備になりません。『接吻』は平らな絵ではないからです。クリムトは油彩に本物の金箔と銀を組み合わせ、装飾をレリーフのように盛り上げました。展示室では一歩動くごとに絵が変わります。

• 寸法に驚きます — 180×180センチの正方形。想像より大きく見えます。
• 二つの装飾言語 — 男の衣には矩形、女の衣には円と花。クリムトは線ではなく模様で二人を分けています。
• 断崖 — 花の草地は縁で途切れ、跪く二人は際でバランスを取っています。この細部はたいてい見過ごされます。
• ウィーンの中のビザンティン — 金地の着想はラヴェンナのモザイクから持ち帰ったもの。イコンのような佇まいは意図されたものです。

制作は1908〜09年、黄金期の頂点にあたります。当時「モダーネ・ガレリー」だった美術館は、完成前の1908年に美術展クンストシャウから直接購入しました。以来この建物を離れていません。

作品データはベルヴェデーレのコレクション目録（belvedere.at）より。

館内のほかのクリムト

人を集めるのは『接吻』ですが、その周囲のコレクションこそ、クリムトが金だけの画家ではないことを説明します。同じ展示室にはたとえば次の作品があります。

• 『ユディト』（1901） — 最初の金の絵。より攻撃的で官能的、額縁は弟の工房製です。
• ウィーン社交界の肖像 — フリッツァ・リードラーの肖像は、ベラスケスへのクリムトの応答です。
• アッター湖の風景 — 正方形の夏の絵。ほとんど点描的で、金は一切使われていません。
• 晩年の作品 — 筆はゆるみ、色は濁らない。1918年の死が断ち切った道筋です。

すぐ隣にはエゴン・シーレ（『家族』『死と乙女』）とオスカー・ココシュカ。クリムトの装飾を神経の震えへ翻訳した世代です。コレクション全体の概観はベルヴェデーレの絵画へ。

なぜこの絵は旅に出ないのか

世界中の美術館が借用を打診し、ベルヴェデーレは断り続けています。何十年もです。理由は保存上のもので、金箔と銀の層は温湿度や振動の変化に敏感で、輸送のリスクは許容できないと判断されています。『接吻』を見たければウィーンへ行くしかありません。これは宣伝文句ではなく、旅程を組むうえでの核心です。第二の場所は存在しません。

45分のクリムト順路

1. 9:00 入場最初の時間枠を取り、クロークを手早く済ませ、大階段を最上階まで。
2. 9:10 『接吻』まず正面から、次に左からの斜光で。団体が来る前の静かな10分です。
3. 9:25 黄金期同じ一角にある『ユディト』と肖像画群。
4. 9:40 シーレとココシュカ対比によって両者の立場がはっきりします。
5. 9:55 興味の向くままにアッター湖の風景を掘り下げるか、午前の静けさが残るうちに大理石の間へ下ります。

よくある質問